تحقیق در مورد طراحی سنگ فرش انعطاف پذیر

اختصاصی از فایل هلپ تحقیق در مورد طراحی سنگ فرش انعطاف پذیر دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

لینک پرداخت و دانلود *پایین مطلب*

فرمت فایل:Word (قابل ویرایش و آماده پرینت)

 تعداد صفحه59

بخشی از فهرست مطالب

طراحی سنگ فرش انعطاف پذیر

1. 1 روش طراحی مکانیزه درجه بندی شده
2. 1.1 روش شناسی عمومی ( کلی)

مدل انتقالی گرمایی

مدل نفوذی و زهکشی

1. 1.3 مدل‌های ساختاری

برنامه‌های لایه ای فنری

مدل‌های ترک خوردگی ساییدگی

1. 1.4 مدل‌های آشفتگی

مدل‌های ترک خوردگی حرارتی

1. 2.1 معیارهای طراحی

معیار دگردیسی دائمی

طراحی سنگ فرش انعطاف پذیر

1. 1 روش طراحی مکانیزه درجه بندی شده

معادلات طراحی ارائه شده در راهنمای طراحی AASHTO در سال 1986، به طور غیر علمی بر طبق نتایج بدست آمده از قسمت جاده ای AASHTO ارائه شده است. به منظور بسط آنالیزهای سنگ فرشی مکانیزه و روش طراحی برای نسخه‌های آتی راهنمای AASHTO، پروژه ای تحقیقاتی با عنوان « روشهای آنالیزی ساختاری مکانیزه درجه بندی شده برای سنگ فرشها » به دانشگاه Illinois تحت NCHRP 1-26 اعطا گردید. تحقیق هم شامل سنگ فرش انعطاف پذیر و هم سنگ فرش نرم نشو بود در گزارش دو نسخه ای، که در اینجا به عنوان گزارش 26-1 رجوع می‌شود، برای برنامه تحقیقاتی بزرگراه تعاونی ملی آماده شده بود. برخی اطلاعات ارائه شده از گزارش 26-1 فراهم گردیده است.

روش مکانیزه درجه بندی شده، نامی تخصصی تر برای روش مکانیزه غیر علمی است. این روش شامل برخی مدل‌های آشفتگی مکانیزه است که  درجه بندی دقیق را به منظور اطمینان از اینکه، آشفتگی واقعی و پیش بینی شده را بتوان فراهم کرد، ایجاب می‌کند. هدف از درجه بندی برقراری توابع انتقالی وابسته ی مکانیکی با عکس العمل ها به اشکال ویژه ی آشفتگی فیزیکی است. ممنیری ارزیابی مدل‌های هدف بوسیله مقایسه نتایج با مشاهدات در بخشهای دیگر که در تمرین درجه بندی نیستند را شامل می‌شود. این روش در چندین روش طراحی همچون روش موسسه آسفالت که در بخش 11.2.6 توصیف شد، استفاده شده است. ولی، این روشهای موجود براساس فرضیات تسحیل شده پایه ریزی نشده و شدیدا مطلوب نیستند. به روشهایی پیشنهاد شده در این بخش را باید به عنوان هدفهای طولانی مدتی که در آینده اجرا خواهد شد، نگریست.

1. ترکیب سنگ فرش را مشخص کنید. (فرضی)
2. در وانداد ویژگیهای مواد (فصل7)

 اطلاعات اقلیمی ( فصل 1و11)

1. مدل‌های اقلیمی(فصل 11)

انتقال گرمایی        

 موازنه ی رطوبت   

  نفوذ و زهکش

1. دروانداد

ترافیک (فصل 6)

1. مدل‌های ساختاری ( فصل 2و3)
2. عکس العمل سنگ فرش W، 4، 0
3. اعتبار طرح (فصل 10 )
4. مدل‌های آشفتگی (فصل 11.9 )

ترک خوردگی، ساییدگی، پوسیدگی

ترک خوردگی در دمای پایین

1. طرح نهایی

شکل 11.1  روش شناسی روش مکانیزه درجه بندی شده برای طراحی سنگ فرش انعطاف پذیر

1. 1.1 روش شناسی عمومی ( کلی)

شکل 11.1 روش شناسی عمومی برای طراحی سنگ فرش انعطاف پذیر را نشان می‌دهد. در این شکل، فرض می‌کنیم مواد کاربردی در ساختار سنگ فرش به طور قیاسی شناخته شده و فقط ترکیب آن مشمول تکرار‌‌های طراحی است. اگر تغییر شکل پیاده رو نیازهای طرح را ارضا نکند، تغییر نوع و ویژگیهای مواد کاربردی ضرورت می‌یابد. در این صورت تکرار باید به جای اینکه مستقیما از مرحله ی 1 به 5 برود، باید از مراحی 2و3 بگذرد. همچنن در شکل بخشهایی تحت عنوان عناوین مقتضی نشان داده شده است.

توضیح شکل 11.1

1. ترکیب سنگ فرش شامل تعداد لایه ها، ضخامت هر لایه و نوع مواد است.
2. ویژگیهای مواد اصلی برای مدل‌های ساختاری فراز خطی ارتجاعی HMA، شالوده زیربنا و زیربنای زمین هستند، در مواد لازم برای مدل‌های آشفتگی شامل معیارهای متعدد عدم موفقیت می‌شود ؛ یکی برای هر آشفتگی. اگر دما و رطوبت در زمانهای مختلف سال به طور مشخص تغییر کند، کاربرد فرازهای خطی مشابه برای هر لایه در طول تمام سال منطقی نیست. هر سال باید به تعدادی دوره، هر یک با سری متفاوتی از فرازخطی براساس داده‌های ویژه اقلیمی تقسیم شود.
3. مدل‌های اقلیمی شامل مدل انتقال گرمایی (Dempsy and Thomson) به منظور تعیین توزیع دما به تناسب فضا وزمان می‌باشند،مدل موازنه ی رطوبت به منظور تعیین توزیع نهائی رطوبت در زیر بنای زمین و مدل زهکش و نفوذ برای پیش بینی اشباع شالوده‌های دانه ای را شامل می‌شود. این مدل ها در بخش 11.1.2 توصیف شده اند.
4. ترافیک باید به تعداد گروه‌های باری هر کدام با اشکال و حجم‌های باری متفاوت و مقادیر تکرارهای باری متفاوت تقسیم شوند. وقتی طرح براساس هر نوع آشفتگی باشد، استفاده از باری بری معادل تک محوری به خاطر فاکتور معادل برای یک نوع آشفتگی متفاوت از نوع دیگر غیر منطقی به نظر می‌رسد. شکل و حجم باربری مانند فضای چرخ و شعاع تماسی و فشار ناشی از تماس در مدل‌های ساختاری استفاده شده است، در رزمانی که تعداد تکرار در مدل‌های آشفتگی استفاده شوند.
5. مدل‌های عنصری محدود قادر است به طور واقع گرایانه تری سیستمهای غیر خطی را به نسبت دیگ مدل‌های ساختاری تجزیه و تحلیل کند. ولی اگر عکس العمل ها با شکستگی‌های سطح مربوط باشد، استفاده از شکستگیهای سطحی به عنوان دروانداد به مدل‌های آشفتگی را ممکن می‌سازد. جذاب ترین شکل شکستگی سطح آنهایی هستند که بتوان به آسانی، با سرعت و با هزینه ای کمتر بوسیله تجهیزات اتوماتیک کاربردی اندازه گیری شوند.
6. بعلت تغییر پذیری‌های مواد، آب و هوا، ترافیک و عمل ساختاری، روشی محتمل باید برای ارزیابی آشفتگی سنگ فرش استفاده شود.تعیین اعتبارطرح، مقادیر یاضرایب اختلاف برخی پارامترهای داده ای روی مواد، آب وهوا، حمل ونقل وحتی ضخامت لایه باید درمراحل 1تا4 مشخص شود، بنابراین مقادیر w,4,0 رامی توان محاسبه ودرنمونه‌های فشاری به کارگرفت.
7. حساسیت‌های سنگ فرش شامل فشارهای، کششها E وانکسار W است. از لحاظ علمی، فقط این حساسیت ها هستند که شرکت دارند در هر آشفتگی که باید بوسیله مدل‌های ساختاری ارزیابی و در مدل‌های آشفتگی استفاده شوند.
8. مدل‌های آشفتگی شامل ترک خوردگی‌های ساییدگی، پوسیدگی و دمای پایین هستند. مدل اجرایی و ناهمواری را می‌توان شامل کرد. اگر اعتبار برای یک آشفتگی ویژه کمتر از حداقل سطح مجاز است، ترکیب سنگ فرش فرضی باید تغییر کند و مراحل 5، 6و 8 تا رسیدن به سطح اعتبار مجاز تکرار شوند. اطلاعات بیشتر درباره ی طرحهای آشفتگی در بخش 11.4.1 توصیف شده است.
9. طرح نهایی زمانی انتخاب می‌شود که ضخامت سنگ فرش فرضی نیاز اعتبار برلی هر نوع آشفتگی را ارضا کند.
10. 1.2 مدل‌های اقلیمی

دما و رطوبت در واندادهای اقلیمی مشخصی برای طراحی سنگ فرش هستند. فرازهای خطی HMA به دمای پیاده رو بستگی دارد، در حالیکه فراز خط شالوده، زیربنا و زیربنای زمین به طور محسوس با مقدار رطوبت تغییر می‌کند. گزارش 26-1 اشاره کرده که تکنولوژی رایج، همانطور که در مدل ساختاری مواد – آب و هوا استفاده شده در دانشگاه Illinois سبط داده شده بر

دانلود تحقیق کامل درمورد نقشه کشی و طراحی فرش

اختصاصی از فایل هلپ دانلود تحقیق کامل درمورد نقشه کشی و طراحی فرش دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

لینک پرداخت و دانلود *پایین مطلب*
فرمت فایل:Word (قابل ویرایش و آماده پرینت)
تعداد صفحه: 15

نقشه کشی و طراحی فرش

عنصر اولیه در نقوش خُتایی، برگ ساده است. اصولاً در طبیعت، برگ در سایزهای مختلف وجود دارد، هنرمندانی که خالق آثار مختلف بودند، از همین برگهای ساده طبیعت الهام گرفتند و آنها را خلق کردند.

 برای ترسیم برگ ساده، ابتدا یک قوسِ در حقیقت باز را ترسیم می کنیم. برای درک بهتر، ابتدا یک دایره بزرگ ترسیم می کنیم و یک دایره کوچک را در بالا ترسیم می کنیم و یک دایره بزرگتر در پایین دایره کوچکتر رسم می کنیم و شکل برگ را از داخل آن ایجاد می کنیم. در کشیدن کار ابتدا می بایست ترس به خود راه ندهید و با اعتماد به نفس، کار را انجام بدهید.

در ترسیم برگ دیگر، ابتدا یک قوس می کشیم و قوس جلوی آن طرحی مثل s انگلیسی دارد که قسمت پایین آن پهن تر و بازتر می شود. طرح دیگر غنچه می باشد؛ در طبیعت غنچه های متفاوتی را می بینیم، غنچه دارای دو قسمت است:

1- ته غنچه

2- گلبرگ غنچه.

ابتدا به آموزش ته برگ می پردازیم: ابتدا یک خط تقارن می کشیم و یک خط دیگر بر آن عمود می کنیم و از خط عمود شده دو خط را به خط تقارن وصل می کنیم که حالت مثلث متساوی الاضلاع پیدا کند. سپس ضلع پایین مثلث که خط بر آن عمود شده است را به دو قسمت مساوی تقسیم می کنیم و از هر دو طرف یک شکل s که حالت برعکس دارد رسم می کنیم و حالت غنچه را ایجاد می کنیم.

گلبرگها معمولاً حالت تخم مرغ شکل دارند و روی ته برگ قرار می گیرند؛ برای رسم گلبرگ روی گلبرگ یک برگ را می کشیم که جهت این سه عنصر باید طوری باشد که خط محوری ما از وسط آنها بگذرد.

غنچه گل شاه عباسی

برای ترسیم آن، خط محوری را رسم می کنیم و بعد ته غنچه را رسم می کنیم. در قسمت گلبرگ، تغییراتی است که شامل خط محوری با فاصله کم بر روی خط محوری عمود است. در قسمت چپ این خط محوری، برگی را به روی ته غنچه رسم می کنیم و این کار را در طرف دیگر تکرار می کنیم. سپس در وسط این کار، برگی دیگر رسم می کنیم و برای تزئین، برگهای کوچکی را داخل این سه برگ می کشیم و یا به جای برگ وسط حالت گل پنج پر را ایجاد می کنیم، که حالت قلب است.

 غنچه دیگری به نام غنچه قطاری وجود دارد که به این صورت ترسیم می شود: ابتدا خط محوری را ترسیم می کنیم، ته برگی را می کشیم، از گلبرگهایی با سایز متفاوت استفاده می کنیم و از بزرگ به کوچک بر روی هم سوار می کنیم و در نهایت، یک برگ بر روی غنچه رسم می کنیم. در میان گلبرگها می توان از برگهای کوچک برای تزئین استفاده نمود.

 برای کشیدن گل 5 پر، ابتدا یک دایره رسم می کنیم، یک قطر که به صورت افقی باشد را رسم می کنیم و خطی را بر این قطر، عمود می کنیم. از رأس دایره، خطی با زاویه 17 درجه بر دایره رسم می کنیم و در پنج طرف، به طور مساوی رسم می کنیم، سپس روی این 5 خط را به 3 قسمت مساوی تقسیم می کنیم. در وسط، یک دایره می کشیم، سپس نقاط دوم رسم شده روی هر خط را به صورت یک دایره بر روی دایره اصلی مماس می کشیم تا یک گل پنج پر ایجاد شود. داخل آن را می توان تزئین کرد و به وسیله مثلث یا دایره می توان برای گلها، پشت برگ ایجاد کرد.

 گلبرگهای پنج پر می توانند با شکلها و طرحهای مختلف و با تعداد گلبرگهای بیشتری ترسیم شوند، ولی در مجموع به گلهایی که به این شیوه رسم می شوند، گل پنج پر گفته می شود. در ترکیب کلی، گلهای پنج پر به عنوان گلهای کوچک و نیمه کوچک ترکیب اصلی نقشه خواهد بود.

 برای ایجاد فرم برگ ساده، اگر بخواهیم سایز این برگ را بزرگتر کنیم، خطوط محیطی به صورت خطهای طویل و بدون تزئین در خواهد آمد که در زیبایی اثری نخواهد داشت، به همین دلیل در دو طرف این برگ بزرگ شده، از عناصر کنگره و یا پله پله استفاده می کنیم. برای این کار ابتدا یک دایره می کشیم و آن را به چهار قسمت تقسیم می کنیم. یک چهارم این دایره را در نظر می گیریم، یک خط محیطی در آن یک چهارم رسم می کنیم تا با خط دایره ابتدای برگ را ایجاد کند که مثل هلال می شود. از مرکز دایره دو خط مساوی را به این هلال وصل می کنیم، سپس قسمتی از این خطها را که به هلال وصل شده به دو قسمت مساوی تقسیم می کنیم و از سر هلال، یکی یکی، به این نقطه هایی که ایجاد کردیم، منحنی رسم می کنیم و برگ کامل می شود.

 ساقه و روشهای ترسیم آن

(بند و ساقه که مصداق آن در طبیعت هست که همان شاخه ها و برگهای گیاهان هستند و وسیله ای برای رشد و نمو گیاهان هستند) در نقوش سنتی ساقه ها که گاهی به آنها بند گفته می شود به دو شیوه ترسیم می شوند: یکی شیوه گردان و دوم افشان. شیوه افشان در حقیقت ساقه ای را به ما نشان می دهد که با حالت آزادانه در جهت طراحی طراح افشانده می شود. شیوه گردان نسبت به ساقه افشان، حالت منظم تری دارد.

 برای ترسیم، ابتدا خط افقی را رسم می کنیم سپس دهانه پرگار را به اندازه دلخواه مثلاً 5/1 تا 2 سانتی متر باز می کنیم و نقطه ای را روی خط، معلوم می کنیم و یک نیم دایره رسم می کنیم، از جایی که نیم دایره بر روی خط ایجاد شده یک نقطه ایجاد می کنیم، سوزن پرگار را بر روی نقطه قرار می دهیم و دهانه پرگار را به اندازه قوس نیم دایره رسم شده باز می کنیم و یک نیم دایره دیگر در جهت عکس، ایجاد می کنیم و این کار را تکرار می کنیم، تا ساقه شکل بگیرد. گفته می شود این روش، روش حلزونی است چون در پایان کار، رسم ما حالت حلزون به خود می گیرد.

 ترسیم گل شاه عباسی

گل شاه عباسی از گلهای قرینه است که می توان قسمتی را بکشیم و قسمت بعد را کپی کنیم؛ اما یادگیری کامل و کشیدن آن به طور کامل بهتر است.

 ابتدا یک نیم دایره می کشیم سپس خطی را به آن عمود می کنیم و یک نیم دایره کوچکتر داخل آن رسم می کنیم، محیط نیم دایره بزرگ را به شش قسمت مساوی تقسیم می کنیم و سپس از تمام این شش نقطه به رأس نیم دایره خطوطی را رسم می کنیم و روی هر خط از محیط دایره تا رأس یک نیم دایره ایجاد می کنیم. از رأس هر نیم دایره به روی نیم دایره بعدی یک منحنی می کشیم تا گلبرگها ایجاد شود و داخل آن را تزئین می کنیم.

این فقط قسمتی از متن مقاله است . جهت دریافت کل متن مقاله ، لطفا آن را خریداری نمایید

دانلود تحقیق کامل درمورد نقشه و رنگ در فرش ایران

اختصاصی از فایل هلپ دانلود تحقیق کامل درمورد نقشه و رنگ در فرش ایران دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

لینک پرداخت و دانلود *پایین مطلب*
فرمت فایل:Word (قابل ویرایش و آماده پرینت)
تعداد صفحه: 4

نقشه و رنگ در فرش ایران دو ویژگی مهمی هستند که به فرش زیبایی و ارزش هنری می بخشند. چنانچه در هریک از این دو ویژگی نقصی پیدا شود، نه تنها بر ویژگی دیگر اثر می گذارد، بلکه به کل ارزش فرش نیز آسیب می رساند. هرچند در مقایسه این دو ویژگی، اهمیت نقشه فرش بیشتر است؛ ولی رنگ فرش نیز در جای خود ارزش خاصی داشته و شهرت بسیاری از فرشهای گذشته ایران به خاطر زیبایی و جلوه رنگهای آنهاست.

در فرش، رنگ بندی و رنگ آمیزی دو معنای متفاوت دارد که باید به هر یک جداگانه پرداخت شود:

الف- رنگ بندی

هدف از رنگ بندی در نقشه فرش، کنار هم قرار دادن رنگها به نحوی است که در کل نقشه یک هماهنگی و توازن پدید آید. همان طور که گفته شد، در هنرهای سنتی ایران و به خصوص فرش که تداوم و تکامل این هنرهاست، نقش آفرینی محدود است. محدودیت نقش آفرینی طبیعتاً به محدود شدن رنگها نیز منجر می شود و از آنجا که در رنگ آمیزی سنتی در ایران، سایه زدن و ایجاد حالات با استفاده از نور و حجم کاربرد ندارند، بنابراین استفاده از رنگها محدود بوده و غالباً به وسیله مرزهای مشخصی از یکدیگر جدا می شود. همان طور که نقش آفرینان و هنرمندان نقاش به علت محدودیت درکار خویش به ریزه کاری و هنرنمایی در محدوده های کوچک هنری پرداخته اند، در مورد رنگ نیز با تمرین و تجربه و کاربرد تعداد محدودی رنگ در زمینه های مشخص، توانسته اند در استفاده از آنها به حد کمال برسند. اوج زیبایی در هنر رنگرزی نقاشان ایرانی را می توان در مینیاتور و تزیینات کتابهای کهن مشاهده کرد.

بدین ترتیب باید دانست که استفاده از رنگهای مختلف در طراحی و نقاشی ایرانی تا حدود زیادی محدود است و هر رنگی را نمی توان در نقاشی ایرانی استفاده کرد. بدین ترتیب طی سالها استفاده از رنگها، مقرراتی به وجود آمده است که اوج آن را می توان در روی رنگهای به کار رفته در فرش مشاهده کرد. به طور مثال استفاده از رنگهای تند و خالص در هنر ایرانی رایج نیست؛ رنگها عموماً ناخالص هستند که به آنها رنگهای پخته می گویند. رنگ بندی فرشهای ایران حتی اگر دارای تیرگی نباشد، فرشهای زمینه سرمه ای و یا قرمز، دارای نرمش و لطافتی است که در بیننده ایجاد آرامش می کنند. یکی از دلایل این امر ( ایجاد آرامش ) را می توان استفاده نکردن از رنگهای تند و خالص نظیر نارنجی، زرد و یا رنگهای ترکیبی سبک نظیر بنفش، صورتی و یا سبز ( اصطلاحاً فسفری ) دانست. قرار دادن رنگهای تیره چنانچه در زمینه و یا در حاشیه باشد، به وسیله گلها و یا نقوشی با رنگهای آرام و شاد تعدیل می شوند و اصولاً رنگهای تیره کنار یکدیگر قرار نگرفته و هر رنگ به وسیله نقطه چین رنگ روشن از رنگ دیگر جدا می شود.

این فقط قسمتی از متن مقاله است . جهت دریافت کل متن مقاله ، لطفا آن را خریداری نمایید

دانلود تحقیق در مورد “ نقوش فرش ایران و چگونگی طبقه بندی آن ”

اختصاصی از فایل هلپ دانلود تحقیق در مورد “ نقوش فرش ایران و چگونگی طبقه بندی آن ” دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

دانلود تحقیق در مورد “ نقوش فرش ایران و چگونگی طبقه بندی آن ”

تعداد صفحات:  77

فرمت: Word

قیمت: 20000 تومان

دانلود تحقیق در مورد “ تاریخ فرش و فرشبافی در ایران و جهان ”

اختصاصی از فایل هلپ دانلود تحقیق در مورد “ تاریخ فرش و فرشبافی در ایران و جهان ” دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

دانلود تحقیق در مورد “ تاریخ فرش و فرشبافی در ایران و جهان  ”

تعداد صفحات:  41

فرمت: Word

قیمت: 12000 تومان